前言

　　佛拉明戈Flamenco，是指传统西班牙南方安达鲁西亚Andalusia的歌舞型式，(8-10，1‘30，legends)尤其是指这地区吉普赛人Gypsies的歌舞，提到西班牙舞蹈，很多人都想到华丽的荷叶边裙，咬着玫瑰的妖娆女舞者；谈到佛拉明(FLAMENCO)，大家又想到住在车棚中、生活放浪不羁的吉普赛人。这些联想，都是方便外人认知的简化的图像。这些刻板理解，一半来自于历史，一半是由于大众传播媒体的简略。首先，佛拉明哥向来就不是那么纯粹的「民俗」艺术（folklore）。经过几个世纪的发展，吸收融合阿拉伯Moorish，吉普赛Gypsy，安达鲁西亚Andalusian甚至拉丁美洲等文化的影响，而成为今天的样式，在世界音乐文化中，一直是特殊且影响深远的一环

　　关于西班牙

　　西班牙的领土几乎占伊比利半岛(IberianPeninsula)5/6的大小，与葡萄牙(Portugal)和极小的安道拉(Andorra)共同分享此块土地，而英国则占有直不罗陀海峡(Gibraltar)部分。此外，它的领土还包括有两个群岛，在大西洋的加那瑞群岛(CanaryIslands)和位于地中海的拜雷阿尔斯群岛(TheBalearicIslands)以及在北非被包围的Ceuta和Melilla。而光是伊比利半岛上的西班牙就有492，503平方公里大，相当于台湾的1.3倍。

　　展现生与死、力与美的传统斗牛活动和充满鬼魅魅力和宿命精神的Flamenco，一直是西班牙的代名词；西班牙拥有多种而悠久的历史背景、为欧洲艺术的重镇─维拉盖兹(Velaquez)、葛雷柯(ElGreco)和哥雅(Goya)等大画家的故乡；纪元前6世纪，希腊人统治南西班牙，之后有罗马帝国，北方信基督教的Visigoth人，回教兴起后，摩尔人(北非的阿拉伯人)自西元八世纪起，统治了这个地区长达七百年左右，也因此西班牙，尤其是南部，受阿拉伯文化的影响甚巨，中世纪以来这里曾是西方世界的文化重镇，回教世界的文学，建筑艺术，乐器由此传入欧洲，直到西元1492年，回教的势力才完全被赶出伊比利半岛，由基督徒控制的西班牙很快的发展航海贸易，殖民美洲，其海上霸权直到17世纪末才被英国所取代，也就是在15世纪中，吉普塞人陆续由北方迁徙而来，再安达鲁西亚发现适宜他们的天地.回教徒的音乐多少对安达鲁西亚的音乐产生影响，这样的影响自然的也进入了佛拉明戈歌舞中

　　吉普塞人Gypsies

　　吉普塞人源自于印度西北的Romany游牧民族，我们从吉普赛的语言(各种Roma方言)与北印度语类似的情形便可得到佐证，约在一千年前，他们开始经由小亚细亚伊朗，埃及，土耳其，迁徙到东欧，巴尔干半岛，匈牙利，乃至于西班牙，如下图

　　吉普塞人西迁图

　　吉普塞人虽然四散东西，各异其趣，但一般而言，他们有强烈的家族观念，信鬼神，宿命论，传统的职业有铁匠，训兽师，音乐家，算命等，吉普塞人擅长摄取他们所居住的地区的音乐文化，并以他们特殊的方式表达，而成为他们的音乐语言，佛拉明哥并不是吉普塞人带到西班牙的，佛拉明戈可说是纯粹发展于西班牙南方的音乐艺术，吉普塞人虽对佛拉明戈的发展有绝对主导的地位，它却不同于其他地区的吉普赛音乐，而是西班牙南方安达鲁西亚民间流行音乐与吉普塞人音乐融合的产物

　　佛拉明戈的形成

　　安达鲁西亚本身的音乐则是承袭了古老的西班牙音乐-是摩尔、拜占庭、犹太、伊比利半岛及其他地中海文化的混合物。所以西班牙音乐家法雅(ManueldeFalla)就以上的因素归纳出佛拉明哥的三大起源︰拜占庭的教堂音乐、摩尔人的入侵、及吉普赛人的迁入。另一位音乐家MedinaAzara认为与犹太人的合唱更有关系，因为最古老、最有安达鲁西亚味道的音乐是从犹太祭典的演唱衍化而来的。在更早期罗马人亦传入一种源自希腊，亚述的竖琴，而在西班牙流行起来，后来才慢慢发展为吉他，成为佛拉明哥音乐的一种。

　　佛拉明戈的酝酿萌芽期约在1765-1860间，1774年，才真正有佛拉明戈的记载，“CartasMarruecas”ofCadalso，早期的Flamenco是纯演唱的，以拍掌打节奏toquedepalmas，等到Juli嫕Arcas时，才加入了吉他伴奏.从1850年左右歌手在Seville等地的「佛拉明哥酒吧（cafecantante）」驻唱开始，佛拉明哥自此开始50年左右的黄金时代(1859-1910)，各种佛拉明戈的形式便再这时产生，并且严肃的深唱腔(cantejondo)也在这时形成.佛拉明戈舞也在这些cafecantantes达到巅峰，

　　佛拉明哥深唱法(cantejondo)

　　佛拉明哥发展出的特殊的唱腔(cantejondo)，一般叫做佛拉明哥深唱法，歌声要传达出歌手的灵魂，甚至使听者着、浑身起鸡皮疙瘩。这是佛拉明哥歌者的最高标准。常见半音甚至微分音的装饰唱腔，应与阿拉伯音乐有关联，(音质是一个因素，没有天生沧桑粗哑又能高亢的嗓子，似乎就没有希望，尽管听说有人猛喝烈酒来烧嗓子。运腔的技巧也是一个原因。还好这是可以学而得之的。近代最有名的歌者为自觉型兼原创型「岛上的虾子」葛马龙（CamarondelaIsla）者，葛马龙以他天生的吉普赛嗓音，幼年时就在这种南方阔少爷办的私人聚会演唱，博得美名，十六岁就成为职业歌手，是安达鲁西亚各大佛拉明哥节庆争相邀约的首席歌唱家，跟着大型舞团到欧美巡回公演

　　此后受到商业化的影响，佛拉明戈进入了所谓的佛拉明戈歌剧时期Operaflamenca，简化流行与南美的形式进入佛拉明哥中，佛拉明哥深唱法式微，对正统佛拉明哥而言这可说是中衰期，「佛拉明哥酒吧（cafecantante）」在西班牙内战前消失。四○年代第一家tablao(也是佛拉明哥酒吧)「Zambra」成立，适时填补位置，让佛拉明哥艺术家有磨练技艺兼赚钱维生的场合。在知名tablao演出的资历，甚至可以提高身价。外国观光客固然是观众的大宗，但也不乏死忠的当地客人去欣赏高水准的佛拉明哥艺术

　　1955起AntonioMairena开始佛拉明哥的复兴期，重回cafecantantes的盛况，大众传播媒体将佛拉明哥流行化，世界化。佛拉明哥艺术家演出的管道变得多样。歌手和吉他手可以灌录唱片、开演唱会、演奏会；舞者也可以上电视、拍电影、加入舞团巡回公演。而tablao观众依旧是外国观光客，演出者却可能不长进，为了大家方便，节目都是千篇一律的「孤调」（soleares）、「欢愉调」（alegrias）；再「孤调」、「欢愉调」。为了符合外国观光客期待的「典型西班牙」，十二个女郎、两个歌手、两把吉他，比比看谁最吵闹、谁尖叫最久。歌唱烂掉、舞跳烂掉，这是半生在tablao工作的老歌手「塌鼻子」（ChatodelaIsla）的抱怨。而现代的佛拉明哥显现出各种影响，如爵士乐，拉丁美洲的Salsa，BossaNova等.而吉他往往脱离的舞者成为独奏或合奏的的形式(z-2，7’30，Calima，GerardoNunez)，PacodeLucia为此类的先锋与佼楚，吉他手帕哥德路西亚（PacodeLucia）把「创作」的概念放进「传统」佛拉明哥歌曲里。七○年代随着唱片工业的兴盛，与歌者葛马龙合作，帕哥新编了许多吉他旋律（falsetas），葛马龙自己用他优厚的嗓音延长拍子、切割节奏，制造出更轻快、更悦耳、更符合年轻人口味的佛拉明哥音乐。(8-9，1‘30’)于是有不讳言自称是葛马龙派的年轻歌手纷纷出现，在大小节庆中展现歌艺，灌制一张又一张「新」佛拉明哥音乐，也加入越来越多乐器到音乐中。

　　其实并没有所谓「商业的」佛拉明哥或「正统的」佛拉明哥，只有「好的」佛拉明哥和「坏的」佛拉明哥。的确，有些tablao会派人拿帽子和相机在观众间穿梭，突然帮你带上帽子、按下快门，帮你照张到此一游的照片然后要你付钱。他们做这些也只不过想多赚点钱罢了。还是有很好的tablao愿意推出一流的舞者与乐手，就看观众识不识货而已。有些人就是爱去排场豪华的夜总会看「西班牙舞」，那当然不要期待歌手舞者能谱出「神魔（duende）」。

　　其实呢，最「道地的」佛拉明哥场合，应该是当这些佛拉明哥艺术家，不管是在tablao还是剧场演出完后，如果兴致一来，会一起到什么人家，或熟悉的小酒吧，吃吃喝喝，嘻耍笑闹。爱唱歌的人击掌便唱，吉他手也会凑上共同即兴演出。

　　佛拉明戈的型式

　　构成Flamenco的三大元素是吉他、舞蹈、歌唱。而这些都须伴有感情和节奏、气氛及灵气。传统的佛拉明哥演出，通常是在小酒馆里，歌手唱着传统的曲子，吉他手伴着歌手的演唱弹奏，有时即兴来上一段美妙的旋律（falsetas）与歌曲呼应。而舞者可以以拍手和着节奏，或进而起身舞上一段，以脚踩地做出繁复而扣人心弦的韵律。由于歌曲和吉他乐声时而哀凄、时而欢愉，舞者情绪融入其中，上身肢体变有极富戏剧性的表情与手部动作(与印度舞蹈有些类似)，佛拉明戈以三种形式存在：Cante，歌曲，Baile，舞蹈，andGuitarra，吉他.乐器的使用上，佛拉明戈使用传统西班牙乐器如吉他guitar，响板castanets等，

　　佛拉明戈的歌词与旋律都是在传统的架构曲式下，加上即兴而成，而所谓佛拉明哥的各个曲式，基本上是以歌曲为主。历史上通常是先有某种歌的曲式发展出来，然后才有某人在后来的某个时候以之入舞。近期可考的，有ElFaico之发展Farrucas为舞蹈﹔有VincenteEscudero之以入舞﹔有AntonioSolerRuiz〈人称GranAntonio〉将Martinete拿来跳舞。所以佛拉明哥的歌曲，并非每种曲式都有与之相对应的舞蹈，舞蹈的节奏是根据其循环的节奏结(compas)而成，与印度音乐的tala也有关联，以Solea为例期节奏为1+2+3+4+5+6+7+8+9+10+11+12拍，每次一循环，同样的和声进行，主奏者葛有不同的即兴变奏，曲调与和声上，常有AGFE，四度下行的倾向，(Phrygian调式)，此外常出现E-#F-G的增二度的旋律

　　结论

　　一部吉普塞人的历史，就是他们千百年来受尽迫害，屠杀，驱逐的历史，现在全世界约有一千多万吉普塞人，当我们在嫌恶的脏乱无序时，是否也该想一想他们对世界文化的贡献，吉普塞人传奇的色彩，宿命的艺术，其实一直活在你我的内心深处，只是有哪个民族能够像吉普塞人勇敢地活出这样的体验呢？