如何写诗词？

中国的古诗词是中国的国粹，世界独一无二。当今之世，新诗漫天，古诗词极其衰退，令人忧心，所以希望更多的人来弘扬。渴望古诗词和新诗，争芳斗艳，百花齐放！

***如何写词

一、写词程序

初学者先选择易填写的小令，用一词调多填几次，熟悉后再用其他词调。在有了一定经验时，可试用声律较宽的常用长调进行练习。总之掌握由简到繁，由易到难的循序渐进的原则，长期坚持，比较琢磨，经过一段时间便征服这一精美的古典艺术形式了。

从文学的角度来谈作词方法，简略介绍一般的程序：

1、立意 主体的感受，适合词体表达者，将它化为情绪。最好选取生活中的特定场景，仅表现一点最优美的情绪，最深刻的印象，最真实的感觉。

2、选调 考虑所达之意与某词调之声情的吻合，而且要考虑内容的分量，看适合小令、中调或长调。

3、择韵 各韵缘有特殊的表情作用。这须作者参考名篇，细心玩味，总结经验，首先考虑用平声韵或仄声韵，然后再考虑用哪个韵部。初学者最好选择宽韵，即该部所收韵字较多的，避免选择窄韵，即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。

词韵可参考《诗词格律》王力著

4、谋篇布局 小令单调，因篇幅短小，不须考虑布局，填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么，如上片写景，下片抒情；上片忆旧，下描述现实等。

5、句法 词的句法比诗富于变化，表现力亦增强，如辛弃疾《水龙吟》：

落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会登临意。

这从现代汉语语法的观点来看，它是一个很完整的句子，有定语、主语和谓语，其表达的思想是很丰富的。一般说来词的句意是以韵为单位的，如：

守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意思，而它是相对完整的。在这一韵里，它由一个或数个意象组成，由数个意象合成一个意群。一首词就是由若干意群组成的。

6、虚字 将意象或意群粘连起来的是虚字，如任、看、正、等、乍、怕、总、爱、奈、以、但、料、更、算、见、怅……它们或作领字或表示词意转折。词中善用虚字，可使意脉贯串，词意空灵，摇多姿。柳永的《八声甘州》一词中使用了对、渐、汉、想等虚字，体现了谨严的章法，成为典范之作。

7、对偶 词中用对偶之处，词谱未作说明。作者须参考词谱所录范作，注意辨识对偶之处。凡宜用对偶之句，遵照一般对仗规则即可。

如果你没有基础,却急着要填词,就要先弄懂平水韵,找到词谱,一一填.至于词的质量，那就需要看你平时的古文功底了.

二、词牌[说明]：

词句中有很多字正例用平声或仄声，但也可以变作仄声或平

声；这就必须用平外加圈或仄外加圈来表明本以平声或仄声为正，

但也可变用仄声或平声。但受输入法的限制，无法用这种方法标

示，只能参照龙榆生《唐宋词格律》的标注法了。

1.以－代表平声，|代表仄声，+代表可平可仄；例词中用▲代表

豆（在字下或句中），●代表句，◇代表对仗（在句中），◎代

表平韵，△代表仄韵，。

2.每一调以多数常见的为正例。

3.例词以名篇为主，读者可以连带欣赏。

4.凡有“编者自注”的，都是本书编者的研究心得。

第一类 平韵格

1.十六字令

又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字，三平韵。

-（韵）+|－－||－（韵）－－|（句）+||－－（韵）

例

天！休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。

◎ ◎ ● ◎

——蔡伸

2.南歌子

又名《南柯子》、《风蝶令》。二十六字，三平韵，常例第一二句对仗，

末句为九字句，上六下三或上二下七。宋代多用同一格式重填一片，成双调。

||－－|（句）－－||－（韵）+－+||－－（韵）+|+－+|

|－－（韵）

——下片同

例一

柳色遮楼暗，桐花落砌香（◇）。画堂开处晚风凉，高卷水晶

● ◎ ◎

帘额衬斜阳。（编者自注：末句上六下三）——张泌

◎

例二（双调）

驿路侵斜月，溪桥度晓霜（◇）。短篱残菊一枝黄。正是乱山

● ◎ ◎ ▲▲

深处过重阳。

◎

旅枕原无梦，寒更每自长（◇）。只言江左好风光，不道中原

◎ ● ◎ ▲▲

归思转凄凉。（编者自注：末句上二下七）——吕本中《旅思》

◎

3.渔歌子

又名《渔父》，二十七字，单调，四平韵。中间三言两句，常例用对仗。

+|－－||－（韵）+－－||－－（韵 ）－||（句）|－－（韵）

－－||－－－（韵）

例

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣(◇)，

◎ ◎ ● ◎

斜风细雨不须归。——张志和

◎

4.忆江南

又名《望江南》、《江南好》。二十七字，单调，三平韵。中间七言

两句以对仗为宜。宋人多用双调，格式同。

－+|（句）+||－－（韵）+|+－－||（句）+－+||－－（韵）

+||－－（韵）

例

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头（◇），

● ◎ ● ◎

何日更重游？——白居易《忆江南.其二》

◎

5.捣练子

二十七字，单调。开头三言两句以对仗为常见。

－||（句）|－－（韵）+|－－+|－（韵）+|+－－||（句）

+－+ ||－－（韵）

例

深院静，小庭空（◇）。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，

● ◎ ◎ ●

数声和月到帘栊。——李煜

◎

6.江南春

单调小令，三十字，三平韵。编者自注：三言、五言各二句以对仗

为宜。

－||（句）|－－（韵）－－－||（韵）－－－|－－|

（句）－|－－－|－（韵）

例

波渺渺，柳依依(◇)。孤村芳草远，斜日杏花飞(◇)。江南春尽

● ◎ ● ◎

离肠断，萍满汀洲人未归。 ——寇准

● ◎

7.长相思

又名《双红豆》。双调。三十六字，前后片各三叠韵，起首两个三字句

为叠韵（宋人也有不用叠韵的）。

++－（韵）++－（叠韵）+|－－+|－（韵）+－+|－（韵）

++－（韵）++－（叠韵）+|－－+|－（韵）+－+|－（韵）

例 一

汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。

◎ ◎ ◎ ◎

思悠悠，恨悠悠。恨到几时方始休，月明人倚楼。——白居易

◎ ◎ ◎ ◎

例 二

短长亭，古今情。楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清。

◎ ◎ ◎ ◎

暮云平，暮山横。几叶秋声和雁声，行人不要听。

◎ ◎ ◎ ◎

——万俟咏《山驿》(不用叠韵)

8.浣溪沙

四十二字，双调。上片三平韵，下片两平韵。过片二句多用对仗。

另有《摊破浣溪沙》，，上下片各增三字，韵全同。

格 一

+|+－+|－（韵） +－+||－－（韵）+－+||－－（韵）

+|+－－||（句） +－+||－－（韵）+－+||－－（韵）

例

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

◎ ◎ ◎

无可奈何花落去，似曾相识燕归来(◇)。小园香陉独徘徊。

● ◎ ◎

——晏殊

格 二

摊破浣溪沙（又名《山花子》）

||－－||－（韵）－－－||－－（韵）－|－－|－|（句）

|－－（韵）（上片第三句末三字，可做－||）

+|+－－|| （句）+－－||－－ （韵）－||－－|| （句）

|－－（韵）

例

菡萏香消翠叶残 ，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，

◎ ◎ ●

不堪看（读平声，看管）。

◎

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒(◇)。多少泪珠何限恨，

● ◎ ●

倚栏杆。——李璟

◎

9.采桑子

又名《丑奴儿（令）》、《罗敷媚》。双调，四十四字，前后片各

三平韵。别有添字格，两结句各添二字，改为上四下五的九字句，三平

韵，一叠韵。(编者自注：《唐宋词格律》此处作两平韵，误。)

格 一

+－+|－－|（句）+|－－（韵）+|－－（韵）+|－－

+|－（韵）

+－+|－－|（句）+|－－（韵）+|－－（韵）+|－－

+|－（韵）

例

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

● ◎ ◎ ◎

无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

● ◎ ◎ ◎

——欧阳修

格 二（添字采桑子）

+－+|－－|（句）+|－－（韵）+|－－（叠）+|－－（句）

+||－－（韵）

+－+|－－|（句）+|－－（韵）+|－－（叠）+|－－（句）

+||－－（韵）

例

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有

● ◎ ◎ ◎

余情。

◎

伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起

● ◎ ◎ ●

来听。——李清照

◎

10.三字令

双调，四十八字，前后片各四平韵。

－||（句）|－－（韵）|－－（韵）－||（句）|－－（韵）

|－－（句）－||（句）|－－（韵）

－||（句）|－－（韵）|－－（韵）－||（句）|－－（韵）

|－－（句）－||（句）|－－（韵）

例

春欲尽，日迟迟，牡丹时。罗幌卷，翠帘垂。彩笺书，

● ◎ ◎ ● ◎ ●

红粉泪， 两心知。

● ◎

人不在，燕空归，负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，

● ◎ ◎ ● ◎ ●

花淡薄，惹相思。 ——欧阳炯

● ◎

11.眼儿媚

又名《秋波媚》。四十八字，前片三平韵，后片两平韵。编者自

注：前后片末三句语意应一气呵成。

－|－－|－－（韵）+||－－（韵）+－+|（句）+－+|（句）

+|－－（韵）

+－+|－－|（句）+||－－（韵）+－+|（句）+－+|（句）

+|－－（韵）

例

杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，

◎ ◎ ● ●

一半春休。

◎

而今往事难再省，归梦绕秦楼。相思只在，丁香枝上，

● ◎ ● ●

豆蔻梢头。 ——王雱（páng）

◎

12.人月圆

又名《青衫湿》。四十八字，前后片各两平韵。

+－+|－－|（句）+||－－（韵）+－+|（句）－－||（句）

+|－－（韵）

+－+|（句）+－+|（句）+|－－（韵）+－+|（句）－－||

（句）+|－－（韵）

附注：首句前两字，一作“++|”

例

小桃枝上春来早，初试薄罗衣。年年此夜，华灯竞处，

● ◎ ● ●

人月圆时。

◎

禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手同携。夜阑人静，千门笑语，

● ● ◎ ● ●

声在帘帏。 ——王诜（shēn元夜）

◎

13.柳梢青

又名《陇头月》。四十九字，前后片各三平韵，后片第十二字

宜用去声。

+|－－（韵）+－+|（句）||－－（韵）+|－－（句）

+－+|（句）+|－－（韵）

+－+|－－（韵）|+|（豆）－－|－（韵）+|－－（句）

+－+|（句）+|－－（韵）

例

岸草平沙，吴王故苑，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香细，

◎ ● ◎ ● ●

春在梨花。

◎

行人一棹天涯，酒醒处，残阳乱鸦。门外秋千，墙头红粉，

◎ ▲ ◎ ● ●

深院谁家？ ——秦观

◎

14.浪淘沙（双调小令）

又名《卖花声》。五十四字，前后片各句平仄相同，各四平韵。

+||－－（韵）+|－－（韵）+－+||－－（韵）+|+－－||（句）

+|－－（韵）

例

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，

◎ ◎ ◎ ●

一晌贪欢。

◎

独自莫凭栏！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，

◎ ◎ ◎ ●

天上人间！ ——李煜

◎

15.南乡子

五十六字，上下片各四平韵。

＋||－－（韵）＋|－－||－－（韵）＋|＋－－||

（句）－－（韵）＋|－－＋|－（韵）

＋||－－（韵）＋|－－||－（韵）＋|＋－－||

（句）－－（韵）＋|－－＋|-（韵）

例

何处望神州，满眼风光北固楼。千古兴亡多少事，

◎ ◎ ●

悠悠，不尽长江滚滚流。

◎ ◎

年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？

◎ ◎ ●

曹刘。生子当如孙仲谋。——辛弃疾《登京口北固亭有怀》

◎ ◎

16.鹧鸪天

又名《思佳客》。五十五字，前后片各三平韵，前片第三、四句与过片

三言两句多作对仗。

+|－－+|－（韵）+－+||－－（韵）+－+|－－|（句）

+|－－+|－（韵）

－||（句）|－－（韵）+－+||－－（韵）+－+|－－|（句）

+|－－+|－（韵）

例

陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日

◎ ◎ ●

寒林点暮鸦（◇）。

◎

山远近，路横斜（◇），青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在

● ◎ ◎ ●

溪头荠菜花。 ——辛弃疾《代人赋》

◎

17.小重山

又名《小重山令》。五十八字，前后片各四平韵。

+|－－+|－（韵）+－－||（豆）|－－（韵）+－+||－－（韵）

－+|（句）+||－－（韵）

+||－－（韵）+－－||（豆）|－－（韵）+－+||－－（韵）

－+|（句）+||－－（韵）

例

昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。

◎ ▲ ◎ ◎

人悄悄，帘外月胧明。

● ◎

白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶筝。

◎ ▲ ◎ ◎

知音少，弦断有谁听？ ——岳飞

● ◎

18.一剪梅

六十字，上下片各三平韵。每句都用平收，声情低抑。也有句句押韵的。

编者自注：前后片二结句语意应连贯。

+|－－+|－（韵）+|－－（句）+|－－（韵）+－+||－－（句）

+|－－（句）+|－－（韵）

+|－－+|－（韵）+|－－（句）+|－－（韵）+－+||－－（句）

+|－－（句）+|－－（韵）

例一

红藕香残玉箪秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字

◎ ● ◎ ●

回时，月满西楼。

● ◎

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下

◎ ● ◎ ●

眉头，又上心头。 ——李清照

● ◎

例二（句句押韵）

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与秦娘桥，风又

◎ ◎ ◎ ◎

飘飘，雨又潇潇。

◎ ◎

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了

◎ ◎ ◎ ◎

樱桃，绿了芭蕉。 ——蒋捷《舟过吴江》

◎ ◎

19.破阵子

又名《十拍子》，唐大曲片断。双调小令。六十二字，上下片都是三

平韵。

||－－+|（句）+－+|－－（韵）+|+－－||（句）+|－－

+|－（韵）+－+|－（韵）

||－－+|（句）+－+|－－（韵）+|+－－||（句）+|－－

+|－（韵）+－+|－（韵）

例

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻

● ◎ ●

塞外声，沙场秋点兵。

◎ ◎

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前

● ◎ ●

身后名，可怜白发生！ ——辛弃疾《为陈同父赋壮词以寄之》

◎ ◎

20.行香子

双调小令，六十六字，上片五平韵，下片四平韵。音节流美。也可略加

衬字。

＋|－－（韵）＋|－－（韵）＋－＋（豆）＋|－－（韵）

＋－＋|（句）＋|－－（韵）|＋－＋（句）＋－|（句）＋－

－（韵）

＋－＋|（句）＋|－－（韵）＋－＋（豆）＋|－－（韵）

＋－＋|（句）＋|－－（韵）|＋－＋（句）＋－|（句）|－

－（韵）

附注：上下两结都以一个去声字领下面三言三句。编者自注：三言三句

都属同一类事物。

例 一

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影堪波平。鱼翻藻鉴，

◎ ◎ ◎ ●

鹭点烟汀。过沙溪急，双溪冷，月溪明。

◎ ▲ ● ● ◎

重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，

● ◎ ◎ ●

今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。——苏轼《过七里滩》

◎ ▲ ● ● ◎

例 二

草际鸣跫，惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地，

◎ ◎ ◎ ●

关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

◎ ▲ ● ● ◎

星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨无穷。牵牛织女，

● ● ◎ ●

莫是离中？甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。

◎ ▲ ● ● ◎

——李清照（三“儿”字，都是衬字）

21.江城子

七十字，前后片各五平韵。编者自注：二结句以对仗为宜。

+－+||－－（韵）|－－（韵）|－－（韵）+－+|（句）

+||－－（韵）+|+－－||（句）－||（句）|－－（韵）

+－+||－－（韵）|－－（韵）|－－（韵）+－+|（句）

+||－－（韵）+|+－－||（句）－||（句）|－－（韵）

例

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。

◎ ◎ ◎ ● ◎

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜(◇)。

● ● ◎

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。

◎ ◎ ◎ ● ◎

料得年年肠断处，明月夜，短松岗(◇)。 ——苏轼《乙卯正月二十日

● ● ◎ 夜记梦》

22.风入松

双调。七十六字，前后片各四平韵。

+－+||－－（韵）+||－－（韵）+－+|－－|（句）+－+（豆）

+|－－（韵）+|－－－|（句）+－+|－－（韵）

+－+||－－（韵）+||－－（韵）+－+|－－|（句）+－+（豆）

+|－－（韵）+|－－－|（句）+－+|－－（韵）

例

一春常费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，马嘶过、

◎ ◎ ● ▲

沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。

◎ ● ◎

暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，余情付、

◎ ◎ ● ▲

湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。 ——俞国宝

◎ ● ◎

23. 满庭芳

又名《锁阳台》。九十五字，前片四平韵，后片五平韵。过片二字，

也有不押韵连下为五字的。

+|－－（句）+－+|（句）|+－|－－（韵）|－－|（句）

－||－－（韵）+|－－||（句）++|（豆）+|－－（韵）－－|（句）

+－+|（句）+||－－（韵）

－－（韵）－||（句）－－||（句）+|－－（韵）|－|－－（句）

+|－－（韵）+|+－||（句）++|（豆）+|－－（韵）－－|（句）

+－+|（句）+||－－（韵）

附注：后片第四句是上一下四句法，也作“|+|”

例 一

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离尊。

● ● ◎ ● ◎

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

● ◎ ● ● ◎

销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。

◎ ● ● ◎ ▲ ● ◎

此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

● ◎ ● ● ◎

——秦观

例 二（下阕起句为五字句）

倾国无媒，入宫见妒，古来颦损蛾眉。看公如月，光彩众星稀。

● ● ◎ ● ◎

袖手高山流水，听群蛙、鼓吹荒池。文章手，直须补衰，藻火祭宗彝。

● ◎ ● ● ◎

痴儿公事了，吴蚕缠绕，自吐余丝。幸一枝粗稳，三径新治。且约

● ● ◎ ▲ ● ◎

湖边风月，功名事、欲使谁知？都休问，英雄千古，荒草没残碑。

● ◎ ● ● ◎

——辛弃疾《和洪丞相景伯韵》

24.水调歌头

九十五字，前后片各四平韵。也有前后片两个六言句夹押仄韵的。

+||－|（句）+||－－（韵）+－+|－+（句）+||－－（韵）

+|－－+|（句）+|－－+|（句）+||－－（韵）+||－|（句）+|

|－－（韵）

+++（句）++|（句）|－－（韵）+－+|（句）－+－||－－（韵）

+|－－+|（句）+|－－+|（句）+||－－（韵）+|+－|（句）+|

|－－（韵）

附注：前片第三、四句，后片第四、五句，可做上四下七，也可做上六下

五。平仄可以出入的地方很多。

例一

潇洒太湖岸，淡竚洞庭山。鱼龙隐处，烟雾深锁缥缈间。方念

● ◎ ● ◎

陶朱张翰，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还。落日暴风雨，归路绕汀湾。

● ● ◎ ● ◎

丈夫志，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴？华发改朱颜。拟借

● ● ◎ ● ◎

寒潭垂钓，又恐相猜鸥鸟，不肯傍青纶。刺棹穿芦茨，无语看波澜。

● ● ◎ ● ◎

——苏舜钦《沧浪亭》

例二

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲

● ◎ ● ◎

乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？

△ △ ◎ ● ◎

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别后圆？人有

● ● ◎ ● ◎

悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

△ △ ◎ ● ◎

——苏轼《丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，

兼怀子由。》

附注：“去”和“宇”，“合”和“缺”夹押仄韵。

例三

南国本潇洒，六代浸豪奢。台城游冶，擘笺能赋宫娃。云观

△ ◎ △ ◎

登临清夏，璧月留连长夜，吟醉送年华。回首飞鸳瓦，却羡?

***格律诗的基础知识

一、格律诗简介

汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说："凡乐辞曰诗，诗声曰歌。"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。

唐朝以后的诗分为古体诗和近体诗，古体诗也叫古风，是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。近体诗也叫今体诗，即格律诗，分为绝句和律诗，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵

都有一定的限制。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。古绝一般只限於五绝。

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”不同的国家有不同的格律诗。如中国的近体诗(绝句、律诗)、西方的十四行诗、五行打油诗、四行诗、西班牙的八行诗、意大利的三行诗以及日本俳句等。

二、格律诗对格律要求十分严格

它的基本条件是：一是每个句子都要讲平仄；二是如果是律诗要运用对仗；三是绝句和律诗的句数和字数都是固定的，律诗一般为八句，超过八句的叫长律，也叫排律。这里只说八句的律诗，因为排律虽然更长，但道理一样。如果是五律就是每句五个字，每首八句，如果是七律就是每句七个字，每首八句；绝句必须为四句，如果是五绝就是每句五个字，每首四句，如果是七绝就是每句七个字，每首四句。一般绝句比律诗好写一点，道理很明白，它短。：)当然，要写好，难！四是格律诗押韵按古韵一般押《平水韵》，并且得押平水韵中的平声韵（即押上平声或者下平声的字），当然也有少数诗人有时候押仄声字，这一块我们暂且不计。另外，在一首诗中，只能从头到尾押一个韵，不能换韵。

三、五绝 (一)五绝的基本句式和基本格式

五绝的基本句式只有以下四种：

甲：仄仄平平仄

乙：平平仄仄平

丙：平平平仄仄

丁：仄仄仄平平

由这四个基本句式可以变化成五绝的四种基本格式：

一是仄声起仄声收式：

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

二是平起仄收式：

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

三是仄起平收式：

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

四是平起平收式：

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

五绝的基本格式只有上面四种，可以看出，里面的句子都是上面所列的基本句式，很好记的。至于为什么这么排列句子呢？那是为了好听，因为这样排才听起来如同乐曲一样的抑扬顿挫、赏心悦目。好听是有一定道理的，详细的说来没有大用，不实用就不说了。

虽然基本句式和基本格式只有四种，但由于在基本句式中，有些平仄可以根据某些条件变通，所以还会变化出好多种的五绝格式。这也比较容易掌握，因为变化不是特别多，只要记住基本句式，在它的基础上变就可以啦。

(二)五绝基本句式中平仄的变通规律

  其实，七律、七绝、五律、五绝的平仄变通规律都是一样的。只不过，分开来说更一目了然罢了。：)等到我将五律、七律、七绝的变通规律都贴出来，到时一看就知道，原来，简单得就如同小学三年级的作文啊！

在格律诗中，基本格式中的平仄有的不能随意改变，如果要变，变就叫“拗”，如果“拗”了，一般得有弥补的，否则不能乱变，这个弥补的字叫做“救”，当然有的拗是不用救的，下面详细说明。

1、在甲句(仄仄平平仄)中，第一个仄声字可以自由地变为平声字，也就是说这个字不一定非要用仄声字；倒数第三个平声字可以用仄声字代替，这叫半拗，可救可不救。如果要救，把这一句的下一句的倒数第三字改为平声字就行了；倒数第二个平声字也可以用仄声代替，这个拗必须救，也就是说，这个位置一旦用了仄声字，那么，就必须将这一句的下一句的倒数第三字改为平声字来救。否则，不合格律。

比如：挥手自兹去，萧萧班马鸣。挥字这个位置本应仄声，结果用了平声挥，它是允许的。自字这个位置本应平声，结果用了仄声自，所以用了“班”这个平声字来救，班字这个位置按基本格式是应该用仄声的。也就是说，这两句诗的句式是“平仄仄平仄，平平平仄平”，它是从基本句式“仄仄平平仄，平平仄仄平”变化来的。

2、在乙句(平平仄仄平)中，第一个平声字，可以用仄声字代替，但本句的倒数第三个字必须由本来的仄声变为平声。比如“木落雁南渡，北风江上寒”的平仄是“仄仄仄平仄，仄平平仄平”，它是从“仄仄平平仄，平平仄仄平”的基本格式变化来的，其中“北”字拗，“江”字救。我们可以看到，“雁”字这个位置本应平声，也用了仄声，正如上面说的，这个字算半拗，可救可不救，但这里用了“江”字这个平声，等于把这个半拗的“雁”字一起救了。

3、在丙句(平平平仄仄)中，第一个平声字可以随意变换平仄，没有约束。倒数第一个平声字可以变为仄声字，但倒数第二个仄声字必须同时变为平声字。反过来说，就是倒数第二个仄声字如果变为平声字，那么倒数第一个平声字就必须同时变为仄声字，道理一样。比如“无为在歧路，儿女共沾巾”第一句基本格式应该是“平平平仄仄”，但倒数第一个应该用平声字的位置，它用的是仄声字“在”，所以，必须同时将倒数第二个仄声位置改为用平声字“歧”。这里要注意一点的是：如果此句平平平仄仄 中顺手第一个字由平声改为仄声后，一般倒数第二和第三个字的平仄就不能再变了，反过来也是如此，如果此句中倒数第二和第三个字的平仄改变了，那此句中顺手第一个字一般就只能是平声字，而不可改为仄声字。

4、在丁句(仄仄仄平平)中，第一个仄声字可以随意变换平仄，没有约束。比如李白的“白云还自散，明月落谁家？”，它是从“平平平仄仄，仄仄仄平平”的基本格式变化来的，其中“明”字这个位置应该用仄声，结果用了明这个平声字，也合乎格律，我们也可以看到“白”字这个位置应该用平声字，结果用了“白”这个入声字(仄声)，我在上一段已经说过，也是允许的，合乎格律。

总的来看，五绝就是那么简单。首先，掌握四种基本格式，然后就可以按格式填了；其次，在写的时候，有些平仄可以变通，它所有的变通都包括在以上四种情况(1、2、3、4)当中，说过的都能变，没有说过的，都不能变；第三，注意要按《平水韵》来判断平仄(非要按今韵来写当然也行，但切忌一会用平水韵，一会用今韵。)；第四也是比较重要的一点，要注意押韵。这个押韵，我马上在下面单独说一段。

  (三)五绝的押韵(其实，所有的格律诗押韵都是一样的道理，知道五绝的，也就算明白了其它的)

1、一般是偶数句(也就是2、4两句)才押韵，但如果诗的第一句最后的那个字是平声，那么这一句也应当押韵(那就是 1、2、4句押韵，其中第一句可以只押邻韵)。

比如韦应物的“秋夜寄邱员外”：怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。因为第一句是以仄声夜字结束，所以只有2、4两句押韵。

2、押韵必须押平水韵部的平声韵(包括上平声和下平声)，并且所押的韵字必须在同一个韵中。比如上面那首诗，“天”字和“眠”字押韵，并且这两个字都在下平声“先”字韵中。这个要特别记住了，虽然简单，但容易忽略。

3、当诗的第一句是以平声字结束的时候，也要求最后这个平声字押韵，但这个字可以不与2、4句的押韵的字在一个韵里，只要与2、4句押韵的字算相邻的韵就可以了，也就是读起来是平声，韵又相近就可。这种例子五绝中的我不记得，因为比较少。我举个七绝的例子来说明。比如卢梅坡的“雪梅”：

梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

其中，2句与4句的章字与香字是押的平水韵中下平声“阳”字韵(翻翻字典就知道：P)，而“降”字也算押韵，但它可以不用与章字、香字在同一个韵中，因为它所在的是诗的第一句，所以有些特殊的待遇，这个“降”(降伏的意思)字所在的是上平声“江”字韵。上平声“江”字韵虽然与下平声“阳”字韵在平水韵中不算一个韵，但比较相近，算邻韵，所以也可。

好了，既然知道五绝的平仄规律，也知道如何押韵，我们就可以动手开始写五绝了。

四、格律诗平仄变通规则

（一）格律诗的基本句式(既包括五言的也包括七言的)：

甲：(平平)仄仄平平仄

乙：(仄仄)平平仄仄平

丙：(仄仄)平平平仄仄

丁：(平平)仄仄仄平平

如果去掉括号里的，就是五绝的基本句式了。如果加上括号里的呢？就是七绝的基本句式啦。

我们已经知道五绝平仄变通规律了，现在来看看七绝平仄是如何变化的。其实很简单，记住两条就可以了，一是《五绝一看通》里说的变化的位置，这里都适用，变化一样；二是这四种句式中的第一个字都可以随意变换平仄(这里我指的是括号中的甲、乙、丙、丁句的第一个字)，没有约束。记住了吗？如果记住了，那么所有格律诗的变通规则就可以归纳如下：

甲：平~平仄~仄平.平.仄

乙：仄~仄平.平仄.仄平

丙：仄~仄平~平平.仄.仄

丁：平~平仄~仄仄平平

只要后脑勺带小辫~~的位置，这个字可以随意变成平或者仄声字，也就是说，如果原来是平声字，可以变为仄声字，相反也是，没有约束。数数看，这样的位置有几个呢？七个！

只要后脚跟带小点点.的位置，这个位置可以变换平仄，但必须有弥补才行，也就是我在上面所说的拗和救。数一数可以知道这样的地方有六处。详细的如何拗如何救的情况已经在《五绝一看通》的平仄变通关系中说了，不再赘言。

上面所言变化有两个地方比较特殊，要注意，一是在甲句中有一个半拗，可救可不救；二是在丙句中可变的三个位置互相有所牵制，这都在说五绝的时候特别说明了，可以上溯参考。

所以一句话，格律诗可以变通平仄的无外乎就是上述的十三处而已，其中有七处可以任意变，有五处如果要变就必须有救才行，还有一处如果变了算半拗，可救可不救。

五、关于七绝的押韵

七绝的押韵规则都如五绝。

五、七绝基本格式一览

基本格式如同在五绝中说的一样，都只有四种。如果一个字也不减，那下面的四种就是七律的基本格式。如果去掉括号里的前两个字，那下面的四种就是五律的基本格式。如果把每种基本格式拦腰切断，那么每种基本格式中留下来的上半部分就是七绝的基本格式。如果既拦腰切断，又去掉括号里的前两个字，那留下来的上半部分就是五绝的基本格式。明白了吗？嗯，聪明，明白了！！！

1、

(平平)仄仄仄平平,

(仄仄)平平仄仄平.

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平.

(平平)仄仄平平仄,

(仄仄)平平仄仄平.

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平.

2、

(平平)仄仄平平仄,

(仄仄)平平仄仄平.

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平.

(平平)仄仄平平仄,

(仄仄)平平仄仄平.

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平.

3、

(仄仄)平平仄仄平,

(平平)仄仄仄平平.

(平平)仄仄平平仄,

(仄仄)平平仄仄平.

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平.

(平平)仄仄平平仄,

(仄仄)平平仄仄平.

4、

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平.

(平平)仄仄平平仄,

(仄仄)平平仄仄平.

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平.

(平平)仄仄平平仄,

(仄仄)平平仄仄平.

我们又可以动手写了。首先，按基本格式开始，如果要改变平仄就遵守平仄变通规则，然后，看看押韵对不对，要保证押韵的字在平水韵的平声韵里，并且除了诗的第一句外，其它句子押韵要求押在同一个韵里。注意：末句押韵有人也有用邻韵的。

***写诗先要过三关

诗比起任何文学样式，形式艺术更为见重，而旧体诗与新诗之别，形式艺术是最为显著的因素。撇开世界观、人生观以及素养、性格、志趣、情感种种根本性问题不说，旧体诗作者必须首先着重地掌握形式艺术，这是不言而喻的。对此归纳为过三关。

一、语音关

语音关。也就是格律关，包括平仄律、韵律及体式牌谱，这是旧体诗词形式艺术的基本，以此形成诗词外部结构---即语音流的节奏感、声律感、平衡与参差感等等。这是创作旧体诗词的“天下第一关”，不过此关根本就写不出典型的旧体诗词。这已是共识。可以说至今绝大多数写旧体诗的人都在此关下徘徊，费尽心机。但也因此造成认识上的错位，把它强调到绝对化的程度，以为过了这一关，诗就完成了；反之又认为不合格律就根本不是诗了，须知，诗词也是从无格律演变为有格律的，一些非格律诗流传下来优秀篇章也比比皆是。不错，格律诗词是自唐代以后逐渐成为一种“正统”文人诗词。因这种认识造成的心态，促使许多诗人在格律面前束手束脚，皓首穷径，浪费了不少精力，有的人到底也写不出一首真正的好诗来。如果你偶然领悟一个绝好的句子，因为格律上的原因而放弃他，或换一个、几个字来调整它的平仄而破坏了原意，也实在可惜，的约束（但应把握在律诗规则中最忌讳的毛病不能迁就），也不要因为遵循格律而害了诗意。因为格律是最外在的，最易被人察觉、辨别的，因此必须首先纠正上述错位，解除学诗者的紧张、偏执心态。第一关必须过，但“第一”不是“唯一”。过了山海关，长城还有万里长呢。

二、语义关

语义关。也就是文字关，咬文嚼字关。现有几种偏向：1）好古、仿古，专挑古奥僻涩的古文言来用，还有人专爱堆砌僻典，一是认为这才是“主雅”，二是以此炫博。2）无视文法，为了凑五言七言，或迁就平仄的韵律，造句时完全不顾文法，出现我们常看到的“群远足”、“鉴前头”、“兴戍技”、“威却敌”等等句不通、意不明的词句。写旧体诗，因为格律限制，也有的是为了强化弱化表现的需要，错列、省略、变性、假借之类的文学调整，古今难免，有时是必要的，但必须：一注意文法，二符合习惯，不可胡乱堆垛。例如，古人有“风雪夜归人”句，原意是“风雪人夜归”，为了押韵，才将语句倒置，但意思没有变，大家一看就明白，也符合文法。如果为了顾忌韵脚把“杨柳”倒置为“柳杨”、黄鹂”不能颠倒为“鹂黄、把“山水”倒置为“水山”就未免有些牵强，甚至读起来有些滑稽。3）陈词滥调太多。有几种原因，一是传统积累丰厚，许多词藻已达极致，许多意象已达定格，古诗读多了的人，提起笔来，不假思索便函顺笔而下了。二是约定俗成的社会浒语言的互感互侵。三是政治概念语言及其相沿成习的定格象征语言。这三种语言汇成了当代诗词取之不尽的水库，实在是一种灾难。这也是当代诗词精品较少、许多诗令人感到千篇一律的原因之一。究其根源，还是缺乏独创、首创精神；其次是素养低，掌握词汇少，却又不惯于低头从群众中寻觅；还有就是政治上的余悸，用现成的保险、方便以及炫博等等心理障碍。这是诗人的又一大关，此关不过，哪能写出好诗来呢？

三、语气关

语气关。有的人，诗词写得不错，格律固然严谨，并且言从意顺，字字到位。每写一首诗，都要摊牌修改，甚至废寝忘食，还要请教别人，一字一句地推敲、锤炼。在肯定他的上口之余，总觉得有某些不足，味之再三，最后才司察到，是因为太“实”，诗中每个字，都似乎是咬着牙嘣出来的。读去，有金石感，总体效果上却缺乏贯通之气势。譬如农田，泥土太板实，庄稼长出来又瘦又硬，不神气。他前两关是过了，过得挺实在，却没有过好这第三关——语气关！那么，此关怎么过呢？固然要首先注意诗的总体效果，立意新、深，结构顺、达，不要停留在讲究格律和咬文嚼字上；同时，更要注意语言的气势通。怎么能贯通？大而言之，要注意语言的个性化、生活化、大众化，提倡戛戛乎独造，自然便有了神彩。小而言之，就是要注意实字虚字的合理化安排。板实的泥土要掺水掺沙才透气；景物密集的画面，要留出虚白以相补相生，太实太密的诗句，也要加上些虚字来传神，来气势化。在这方面，口语是诗人锻造语气的重要借鑑与源泉。这样，才算走完了长城。

每位诗人，都起码要具有“过三关”的决心、勇气和本领。写每一首诗，都要拿出“过三关”的魄力和耐力。如果诗人们都能以“过三关”的姿态投入创作，以锻炼能力，积累经验，我们网校的态势必然会改观，我们必然会看到像长城那样的龙虎之姿、蜿蜒之势的妙篇佳作，风起云蔚于我们的诗苑。