化圆为方的隶书_书法知识

化圆为方的隶书

发布时间：2017/1/22 阅读次数：207 字体大小: 【小】【中】【大】

化圆为方的隶书
隶书是由小篆简化演变而成的。
唐张怀瓘在《书断》中记有这样一段故事:秦朝下(今陕西渭南东一化)有个县吏.姓程名邀，字元岑，曾因“得罪”被秦始皇下到云阳(今陕西淳化西北)县监狱。程邈在监中沉思十年，损益小篆，化圆为方，改革成“隶书三千字”上奏朝廷，始皇帝看后认为这种新型书体很好，于是释程邈.又起用为御史。因这种书体有助于地位低微的吏役书写，“隶书”一名又因此而得。
根据大量出上资料.早在秦武王二年(公元前309年).下距秦始皇统一全国80余年时已经流行隶书。而真正的成熟阶段，则在西汉末叶到东汉的200余年间。尤其在东汉中期后，隶书如日中天，流派纷呈，各尽其妙，达到了一个前所未有的巅峰。
隶书有古隶和今隶之分。
一、古隶
古隶即汉以前的隶书，有人称之为“秦隶”，也有人称之为“草隶”，如“睡虎地秦简”、“青川木牍”上似篆非篆的书体，即秦人写的古隶。
二、今隶
今隶即汉以后的隶书，亦称之为“汉隶”。指汉代刻在碑竭上或书写在帛与简犊上的书体。如《张迁碑》、《武威汉医简》等。
汉代人把古隶和今隶统称为“佐(也可作左)书”或叫作“史书”。古籍中，也有把汉隶称为“八分书”或“八分”。
隶书的特征是:
古隶与小篆相比，有两个较大的变化:一是打破了小篆长条形的形体结构，向汉字的方块化迈进了一步;二是把小篆圆转的线条改变为平直方折的笔画，同时删繁就简，截连为断，书写时大为便捷。
今隶比古隶，有三个不同点:其一，改变古隶基本方形的结构，扁方横势独占鳌头。其二，改变古隶无波的笔法，普遍采用笔势舒展而且带有波碟和挑法的笔法，“起笔蚕头，收笔雁尾，节奏明快”，是今隶在笔画上具有运动感的时代特征。其共，今隶的布局比较规矩，不仅竖成行，横亦成列，往往是字距大于行距，更强化了左右开张的气势。
汉隶的风格分类
汉隶碑刻传至今的精品约有100多种，其中笔迹比较清晰且为后人乐道的约50余种，“每碑各出一奇，莫有同者”(清王《虚舟题跋)))。若按风格比较一般可分为:
凝重类，以(((3长迁碑》为代表，结体取正势，用笔以方为主，具沉雄朴茂之致。
韶秀类，以《曹全碑》为代表，圆笔，取侧势秀而挺拔，为汉碑中所少见。
丰媚类，以《夏承碑》为代表，结字奇特，隶篆夹杂，骨气洞达。
峻洁类，以《礼器碑》为代表，它继承了春秋时齐国青铜器铭文的特色。
雍容类，以《西岳华山庙碑》为代表，平正和适，兼有各种面目，凡汉碑中之正宗一路，皆其流也。
劲直类，以《开通褒斜道摩崖》为代表，结体放纵，笔法质直。
遒纵类，以《石门颂》为代表，书体劲挺有姿致，与《开通褒斜道摩崖》各具深趣，为东汉人杰作。
间畅类，以《孔庙碑》为代表，用笔平放，比较疏朗宽博。
汉以前的书家往往不在书法作品上具名，要在汉碑中找出隶书名家，戛乎其难，除蔡邕而外，可指的不多。清代，考据之学大兴，形成了隶书继承与创新的时代。正如杨守敬说:“国朝(指清朝)行草不及明代，而篆分则超轶前代，直接汉人”，人才辈出，大家踵起。其中突出者如:
郑簠、金农、桂馥、邓石如、伊秉缓、何绍基和赵之谦等。当代隶书又向前迈进了一大步，追求多样，大有超越清代之势。
隶书的产生，是汉字书体发展史上的转折点。如果说，小篆是古汉字书体的终结，那么隶书就是今汉字书体的开端。
隶书取代小篆所发生的变化，文字学家称之为“隶变”，将古汉字用隶书的写法定形，叫做“隶定”。这是汉字形体演变过程中的一次质的飞跃。在笔画上，用儿种不同的点画形态，如波、碟、点、掠等，取代了小篆单一的线条形态，使汉字书法的体势发生了一次根本性的变化。尤其是方笔的运用，为后来南北朝碑版的方笔进一步成熟作出了有益的启发和引导。
有的学者认为，初学书法未必一定要从楷书入手.若有了隶书根底，上可iI大、小篆，“近水楼台”，下可求楷、行、草，易得大雅之趣。清代学者从临写《张黑女墓志》中体会到，只有“工汉隶者下笔，自有水乳之合”。康有为曾诗赞颜真卿:“章法已传《甫卜阁》理，更开草隶《裴将军》。”可见隶书充分显示了它处在占、今汉字交叉点.上的优势。

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