书法怎样表达情感

元代陈绎曾云：“情；喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有轻重，则字敛舒险丽亦有浅深,变化无穷。”这是说实处，其实虚处也是如此。也就是说，喜则空白舒，怒则空白险，哀则空白敛，乐则空白丽。比如一幅作品，要表现悲哀抑郁，笔画自然应当多收缩，少伸展，字间空白和行距空白也当收敛，而不可大。再如，以“险”来表现怒，“险”需要粗细、大小、虚实、收放等的大对比，那么也应当追求空白的大对比。笪重光在《书筏》中说“精美出于挥毫，巧妙在于布白”，正是懂得其中三昧。我们知道，水平线能表现从容、恬静、闲适的感情；垂直线能表现傲岸、崇高、得意的感情；锯齿线能表现挣扎、愤怒、别扭的感情；而S形线则能表现柔和、温情、愉悦的感情；倾斜线则能表现不安、下滑和低沉的感情。那么，从书法空白来说，主要应当注意行列空白对此的配合映衬，如表现平静的心理，如果章法上横有列，横列是一条又一条平行线，那样就能给人一种平静感，而横列之间空白的增大，就会强化这种平静感。姜夔在《续书谱》中说：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随之异形。横直画者，字之体骨，欲其坚正匀静，有起有止，所贵长短合宜，结束坚实。[丿]、[乀]者，字之手足，伸缩异度，变化多端，要如鱼翼鸟翅，有翩翩自得之状。[乚]、[亅]者，字之步履，欲其沉实。”既然点是眉目，自有传情的价值，比如宝盖之点，点倘若短而契入横折中，不留空白倒像缩头缩脑；点在宝盖右侧，增加动势，能有活泼之气；方笔三角点，似乎有倔强的神情；而砸笔点，似乎八面露锋，并且偏而远离写成毛糙凹凸的横折，就有愤怒的神采了，这时你看点和宝盖之间的空白，就会体会到血脉喷张、怒发冲冠是需要发泄的空白。清代张绅在《书法通释》中说“行款中间所空素地，亦有法度，疏不至远，密不至近。如织锦之法，花地相间，需要得宜耳。”怎样才算得宜？能表现一种自己想表现的情趣，才算最得宜。