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书法怎样表达情感
发布时间:2017/9/5  阅读次数:445  字体大小: 【】 【】【
  

书法怎样表达情感

元代陈绎曾云:“情;喜怒哀乐,各有分数,喜即气和而字舒,怒则气粗而字险,哀即气郁而字敛,乐则气平而字丽,情有轻重,则字敛舒险丽亦有浅深,变化无穷。”这是说实处,其实虚处也是如此。也就是说,喜则空白舒,怒则空白险,哀则空白敛,乐则空白丽。比如一幅作品,要表现悲哀抑郁,笔画自然应当多收缩,少伸展,字间空白和行距空白也当收敛,而不可大。再如,以“险”来表现怒,“险”需要粗细、大小、虚实、收放等的大对比,那么也应当追求空白的大对比。笪重光在《书筏》中说“精美出于挥毫,巧妙在于布白”,正是懂得其中三昧。我们知道,水平线能表现从容、恬静、闲适的感情;垂直线能表现傲岸、崇高、得意的感情;锯齿线能表现挣扎、愤怒、别扭的感情;而S形线则能表现柔和、温情、愉悦的感情;倾斜线则能表现不安、下滑和低沉的感情。那么,从书法空白来说,主要应当注意行列空白对此的配合映衬,如表现平静的心理,如果章法上横有列,横列是一条又一条平行线,那样就能给人一种平静感,而横列之间空白的增大,就会强化这种平静感。姜夔在《续书谱》中说:“点者,字之眉目,全藉顾盼精神,有向有背,随之异形。横直画者,字之体骨,欲其坚正匀静,有起有止,所贵长短合宜,结束坚实。[丿][]者,字之手足,伸缩异度,变化多端,要如鱼翼鸟翅,有翩翩自得之状。[][]者,字之步履,欲其沉实。”既然点是眉目,自有传情的价值,比如宝盖之点,点倘若短而契入横折中,不留空白倒像缩头缩脑;点在宝盖右侧,增加动势,能有活泼之气;方笔三角点,似乎有倔强的神情;而砸笔点,似乎八面露锋,并且偏而远离写成毛糙凹凸的横折,就有愤怒的神采了,这时你看点和宝盖之间的空白,就会体会到血脉喷张、怒发冲冠是需要发泄的空白。清代张绅在《书法通释》中说“行款中间所空素地,亦有法度,疏不至远,密不至近。如织锦之法,花地相间,需要得宜耳。”怎样才算得宜?能表现一种自己想表现的情趣,才算最得宜。

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