书法结字通则讲解_书法知识

书法结字通则讲解

发布时间：2017/1/20 阅读次数：178 字体大小: 【小】【中】【大】

书法结字通则讲解

结字的通则，即结构各种字体通用的规则。结字法在发展过程中，形成了一系列的规则，如平正安稳、映带照应、虚实互成等。这些规则的确立，就成了书家以结字体现书法艺术性的规矩、准绳。因而，学研结字法，应当首先结合楷书的临习，提高对结字的基本认识，然后学习结字通则，并持之以恒，力求学好用活，为书艺创作打牢基础。不过，在教、学结字通则时，也须结合具有成规的字体进行，以便举一反三，收到事半功倍的效果。现将结字通则概述如下。

1、平正安稳
书法的结字是艺术造型，如同建筑师建造房屋，最重安稳，而安稳的基础是平正，因而平正安稳，就成了结字的首要规则。王羲之论书说:“夫书字贵平正安稳。”《书谱》明确地指出:“初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝;既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。”这说明不仅结字，而且书家的风格，也始终以平正安稳为准则。由此可见《续书谱》与《书谱》相反，用楷书字体的长短、大小、斜正等形态作例证，说什么“唐人之失也”，显然是强词夺理的妄谈。而今人论书法，为了说明书艺的奇巧，动辄以怀素的《自叙帖》为论据，大谈“书不贵平正安稳”，显然是不理解怀素把《论书帖》写得特别平正安稳的良苦用心。（书法屋 www.shufawu.com）至于正、奇的辩证关系，前人早有至论，所谓“正极奇生”，“深谨之至，奇荡自生，故知奇正两端，实惟一局”。因而，结字自当处理好正奇的辩证关系，做到正中有奇，奇而不怪，自然成体。

2、向背分明
由于字体的形式向背分明，所以古人论结字，都特别重视向背，《九势》指出:“凡落笔结字，上皆复下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”《书谱》以“点画向背之类”，概括“巧谓布置”的结字内容，可见其对于字势向背的重视。从书史发展的情况看，篆书发展到小篆，相向形更为显著;隶书发展到八分，显然成为相背形;草书发展到今草，脱尽隶意，成为相向形;楷书发展到中唐，颜真卿“以篆人楷”，变相背为相向形。蒋骥在《续书法论》中说:“一字两竖相对者，向即俱向，背则俱背，不得一向一背。”但这也是以常规而论，结字也是有法有化，才克服了如同布棋子、算筹的弊病的。对这种变化情况，蒋和《书法正宗》指出:“画多则分仰复，以别其势;竖多则分向背，以成其体。”三、佳之类的字，以横画仰俯而得势;川、朋之类的字，以竖画向背而成体等。总之，结字重气势，而向背是表现气势的主要规则，理当着重以向背取势，把字体写得气势恢弘，姿态健美。

3、主次有序
结字有主次的区别，需要结构得主次有序，精确美观，而不能主次不分，描画得拙俗难看。《续书法论》指出:“每一字有一笔是主，余笔是宾，皆当相顾，此皆古法。”结字的主次，是对主笔与次笔、偏旁部首与结合部分的一些结构说的。例如:“中”的竖画，“人”的捺笔，“宁”的宝盖头，“边”的走之底等，都是主体，其他笔画或结构部分都居次位。不过，由于各种字体的不同，一些字的主体构成形式也不一样。即以“宁”字为例来说，在隶书中，因长横波碟是其特殊笔画，就成了结构的主体;而在草书中，竖钩画成为主笔，也就成了结构的主体。刘熙载在《书概》中说:“作字者，必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者，必争此一笔。”由此可见，结字必须覃思精研，切实弄清主次情况和相互关系，争取把主笔或主要结构，写得规范而灵活，并做到主次有序，相得益彰，将字体形态裹束得栩栩如生，以符合书法艺术的要求。

4、重心稳定
字体有重心，结字需要掌握住重心，才能写得左右平衡，端庄完美。因而，每写一字，都应当先找出重心所在，然后按照字体的特点进行裹束。字体的重心，就是支持字体的中心点和线，实际情况相当复杂。重心有在实画，有在虚白，有在中心，有随主画、偏旁部首而定位，加上真、行、草、隶、篆字体不同，重心很难分辨和掌握。例如，从楷书来看，重心在中心点画上的，有中、正、帝、辨、母之类的字;重心在中间空白点线上的，有女、又、文、门、羽、明之类的字;重心随主画和偏旁部首定位的，有也、曳、勿、边、卷之类的字等。而隶书因长横波碟是其主要笔画，结字重心多随这一特殊笔画而转移位置。至于草书的结构，因为体态多变，重心难以辨别，所以常被人误解为无法可循，甚至把字写得歪倒丑谬。总之，书法属于视觉艺术，任何字体、书体的结构造形，都不能背离重心稳定这一重要规则。

5、修短适度
书法结字的形态，由于“因时相传”，所以新巧层出，千姿百态，令人目不暇接，但是又受汉字方体型的制约，故而基本形态，大致只有方圆、方扁、长方这样的几种。例如，篆书的规范书体小篆，隶书的定型书体八分，草书的主要书体今草，行书和楷书成熟的晋、唐代书体等，基本上都是这几种形态，而长短方圆也有一定的限度。因此，进行书法艺术的习作和创作时，结字都需要依照方块字的基本体形，结合所书某种字体的结构特点，以及“因时相传”的时代趋向，把字体写得修短适度、新巧不俗。古人对结字的形式，也曾作过有趣的论述。汪挺在《书法粹言》中说:“作字之体，须遵正法。字之形势·。·…不宜长，长则似死蛇挂树;不宜短，短则似踏死蛤蟆。此乃大忌，不可不慎!”即使最为“尚意”的苏东坡和黄庭坚师生，也以开玩笑的方式，用死蛇、死蛙的比喻互相告诫。今人用黄金分割率结字，当然也是对法度的体现。不过，只有把字体伸缩得长短恰到好处，结体方圆互成，才能符合修短适度的涵义。

6、疏密匀停
结字的疏密重要而明显，前人特别重视，作甘了不少精辟的论述。例如，常见到的“当疏者疏，当密者密”，指明了结字疏密的原则。“结字疏密须彼此互相乘除”(《书概》)，说明了疏密的辩证关系。结字如能理解和掌握这两条，就容易做到疏密匀停。至于具体的写法，《心成颂》谓“潜虚半腹”。徐浩《论书》说:“字不欲疏，亦不欲密----疏，肥令密;密，瘦令疏。”《书法正传》说:“凡字中左与右相接，上与下相接，必有一定之处，所谓斗笋，接缝也，接处多用尖笔。”这些论述都很精确，自当铭记活用。古人对结字疏密失度的批评也很严厉，《书法粹言》指出:“不宜密，密则疴嚓缠身;不宜疏，疏则似溺水禽。”今人论书，多喜据“字画疏处可以走马，密处不使透风”的说法，非议结字疏密匀停的规则，实在于书理不通。其实，以“婉而通”的篆书见长的邓石如，只不过是随意这样一说，倒是结字触笔涨墨、缠绕斜倒的王铎等人才是那样做的。“字莫患乎散，尤莫病于结。”(《临池管见》)怎么可以写得不透风通气呢?

7、争让得体

结字尤须处理好争让的辩证关系，把字体裹束得气势生动，和而不同，新巧完美。因而，对独体字的结构，要突出主笔画，调匀次笔画，写得凛厉健美。凡合体字，无论是上下重叠，还是左右并列，都要既互相揖让。又各自成体，占好位置，和谐安稳。《翰林要诀》说:“字之中点画重并者，随宜屈伸以变换之;字之中偏旁重并者，随宜开合而变换之.”也就是对点画重并的字，伸缩部分体积;对偏旁重并的字，展促其部分结构，把字体组合得长短宽窄、方圆敬正，都恰到好处。而对多部位合成的字，展促其部分体积，组合得紧凑而匀称。所谓“笔画繁，促其小画，展其大画”(《字学忆参》)。这也如《学书论》所说:“结字不外分间布白，因体趁势，避让排迭，展促向背。”总之，结字要做到合法而新巧，就须写得展促适度，争让得体，“违而不犯，和而不同”，浑然天成。

8、映带照应
结字的映带照应，也是一项通则。《大字结构八十四法》说:“勾、撇、点、画皆归间架，有相迎、相送之情，无或反、或背乖庚之失，虽字形有千百亿万之不同，而结构无出于此法之外者也。”这说明不仅楷书的‘，曾”字头、“其”字脚等，具有映带照应、顾盼相瞩的情态;“永字八法”的八画含有映带照应的联系，而且一切点画都是如此。也不惟楷书如此，其他字体、书体亦不例外。因而、进行书法艺术习作和创作，结字都需要“作意在左，下笔向右;作意在右，下笔向左”(《书指》)，达到“得其真态，映带匀美”。尤其是对于“以点画为情性”的草书创作，更须懂得连断虚实、映带照应的结字方法。这也可见以连断无度的“连笔字”为草书，以缠绵斜倒的潦草字为新奇的言行，显然都是不符合结牢映带照应规则的。

9、参差有致
由于字体中有参差姿势，而结字最忌“算子”形态，所以就自然形成了参差有致的规则。《书概》说:“字有整齐，有参差。整齐，取正应也;参差，取反应也。”以楷书为例来说，结字的方法是:对夕、多、方、母等斜体字，把中心点画安置端正，使其字斜势正，所谓“斜者虽斜，而其中要取方正”(《大字结构八十四法》)。对林、羽、顾、钩等合体字，展促其左右部分，使之无板滞的形态，即“结字须令整齐中有参差，方免字如算子之病”(《论书剩语》)。而对三、山、川、井之类的字，要写得横不全平，竖不尽直，使其长短斜正互相照应，自然成体。总之，结字要整齐中有参差，而参差不失安稳，把字体构造得熠熠生辉，令人神往。

10、虚实互成
虚实互成是书法的法度，也是结字的重要规则。由于字体的虚实黑白，恰如太极图一样分明，所以前人论结字，都常用黑白阐明虚实互成的涵义。《学书论》指出:“结字不外分间布白，因体趁势。”《书筏》说:“黑之量度为分，白之虚净为布。”《翰林要诀》说:“一字皆有八面，势有在乎实者，亦有在乎空者。”包世臣在《艺舟双揖》中，引用邓石如所说:“常计白以当黑，奇趣乃出。”这都说明，结字以黑白为虚实，容易表现出字体的气势;计白以当黑书写，能以体现出虚实互成的奇趣，实在是简洁而有效的奇诣妙法，渡人津梁。至于结字虚实互成的其他方法，如“潜虚半腹”，伸缩笔画，展促部位等，都可以结合以白当黑的做法，把字体裹束得虚实互成，奇趣横生。总之，结字如能善于运用以白当黑的方法，充分做到虚实互成，就可能举一反三，更好地把握各项通则内在的或互相之间的辩证关系和方法，从而把结字的新巧与笔法的奇妙有机结合起来，创作出书法艺术精品。
这都说明，书法结字的通则，既是构成字体的准则，书法艺术造形的规矩，也是学研书法的通途，将书法上升成为艺术的关键。因此，有志学书得法、继往开来的人士，自当竭力把结字的通则学好用活，并与笔法的奇妙相融合，作到既巧且妙，形神兼备，以符合书法艺术发展的需要。

上一篇：书法法概述下一篇：书法的结字法变通结构

我要评论