书法法概述_书法知识

书法法概述

发布时间：2017/1/20 阅读次数：203 字体大小: 【小】【中】【大】

书法法概述
书法的结字法，因为是以点画结构成字体的，所以又称结体、结构、间架结构，也有与章法合并，统称裹束、布置、分布、分间布白的。《书谱》把结字法称为“用”，“用，谓点画向背之类是也。”所谓“点画向背之类”，当然包括点画平衡、参差、映带等结字的概释，即所谓“积其点画，乃成其字”。“至若数画并施，其形各异;众点齐列，为体互乖。一点成一字之规，一字乃终篇之准。”颜真卿对于《十二意》的“巧谓布置”，回答其师试问说:“岂非欲书预想字形布置，令其平稳，或意外生体，令有异势乎?”这都说明书法的结字原则和要求，与普通写字不同，须遵循汉字发展的规律，结构成正确无误的字体，以便识别应用;而又须法中求化，书自成体，以体现书法的艺术性及个人风格。
结字在发展过程中，由于具有“因时相传”的变通性，遂与笔法相结合，推动篆、隶、草、行、楷五种字体，演化出多种巧妙的书体(历代书贤的书写体等)。从而丰富了书法的艺术形式，形成了异彩纷呈的书艺盛况，使书艺成为东方文明的重要象征。同时，结字也像笔法“妙在运笔”那样，形成了“巧在结构”的特点，显现其重要的作用。
这也表明，结字“因时相传”的时新，“巧在结构”的巧致，虽然都是书法艺术创作的重要因素，但是只有与笔法的妙诣有机结合，才能创作出新巧而奇妙的书法艺术精品。这正如《八法解》所说:“一字之法，贵在结构;一笔之法，妙在起止。……然结构之道，所重者，尤在乎笔法之精妙也。”赵孟倾也说:“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”赵孟须这样的论书思想，特别是其在书法实践上的正反两面的经验，留下了不可忽视的启迪作用。
赵孟颊是被褒贬最多、由巧至妙的书家，也是书法“中绝”以后，书艺盛衰转扳分界的界碑式书家。他因为被“用笔千古不易”的思想拘束，笔法单调，所以尽管结字能以书自成体，却不免长期陷于“有熟无生”(少变化)的窘境。因而，他深感“今不逮古多矣”，并在鲜于枢的书品上题道:“仆与伯几同学书，伯几过仆远甚，仆极力追之而不能及。伯几已矣，世乃称仆能书，所谓无佛处称尊耳。”于是，他多方收集鲜于枢的书品，精心研习，又兼学了李北海的书法，终于笔法臻精，遂创作出《重书天冠山》(有一书体相同的碑在安徽寿县)、《黄庭内景经》等精妙书品，成为晚年得法的大书家。但是，贬低他的人都不顾其衰年变法的史实。董其昌为了表明赵孟烦书不如自己“因生而得秀气”，竟说赵孟烦“不人晋、唐门室”。这样的书史情况，实在值得学习书艺的人深思和借鉴。
时至明代，人们因为会悟不出书艺笔法的奥妙，所以就在结构上弄巧，竭力把字体形态写得美观，形成了“尚态”的习气。李淳撰写《大字结构八十四法》，送给皇帝.颁发全国，充实了结字的理论，也推进了“尚态”思潮的蔓延。董其昌虽然提出“书道只在巧、妙二字”的论断，却又自述其体会说:“晋、唐人结字，须一一录出，时常参取，此最关要。”他这样集字参取而达到结体秀巧，显然不能与前人集字而悟得笔法奇妙相比。这也就是明代称为书家的人最多，而巧妙双全、形神兼备的书品却难见到的根本原因。
在清代，由于人们对书法艺术益发隔阂，“结字因时相传”的新巧丧失殆尽，书法蜕化成“馆阁体”。而反..馆阁体”的人士，因为坠绪难绍，“欲变而不知变”，“夫于师法不传……非至强神悟不能至也”。所以就把标新立异当革新，以丑怪为美奇。以写“馆阁体”的笔法，竟相书写杂体俗字，造成了严重的混乱。影响所及，直至现代，并成为今人学书难以得法的重要原因。这实在是“既事临池，亦宜深省”啊!

由此可见，结字的技艺，虽然可以看得见，说得清，也能学得会，但是，结字的技艺是十分复杂曲折的，而且是因时演变的，加上长期人为的混乱，造成了学习的困难。因而，学习结字法，不仅需要准确地理解结字的原则、方法及演变的历史情况，以端正学习态度，而且必须不计岁月，勤学深思，达到规矩娴熟，“熟能生巧”的境界，并与奇妙的笔法结合，才可能创作出既巧且妙、形神兼备的书艺精品。即所谓:“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”(王僧虔《笔意赞》)
至于学研结字的步骤和方法，当然也是由近及远，由简至繁，由易到难的。楷书是最后形成的一种通用字体，其结构法度严明，论述较多。有关论述包括《欧阳结字三十六法》，李淳的《大字结构八十四法》，黄自元的《间架结构九十二法》等。楷书结字有法可循，便于学习，所以前人几乎都是结合识字习字，日常实用，先学楷书结体，打下基础以后，再学其他字体。但是，现在也有不少的论书著作，却说前人撰述的成法“繁琐难记”。或说“易为法拘，不如多临碑帖”。这些标新立异的议论，显然是似是而非的。学习高级技艺，既需要博闻强记，又需要学习前人总结出来的成法。
结字对字体点画的写法，遵循一定的先后次序行笔，称为“笔顺”，即从上到下，从左到右，由外及内，由中至边，先横后竖，先撇后捺等写法，即所谓:“落笔结字，分寸点画之法，须依位次。”这样行笔书写，既便利快速，又容易搭配和承接，把字体裹束得完美。如《临池心解》所说:“凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打迭一片，方为尽善尽美。”因而，理正笔顺，不但是写字的常识，而且是进行书艺创作一气呵成，写得脉络连贯，气韵生动不可或缺的方法。
结字的实施，是以点画构成偏旁部首，以偏旁部首为要素，构成独体字和合体字。单一结构的独体字虽然很少，但是多为字的偏旁部首，是字根，具有“一点成一字之规”的规范作用。独体字的结构方法，主要是把主笔与次笔组合得匀称安稳。合体字的结构很复杂，以楷书为例，是以偏旁部首分别作为字头、字底、左旁、右旁和框架，搭配一些点画而结构成字.其结构的形式和方法，大致有这样几种类型:有以同样的偏旁部首复合成字的，如二人合为“从”，三人合为“众”，二木合为“林”，三木合为“森”等。有偏旁部首互相结合成字的，如人、王结成“全”，人、一、口结成“合”，木、口结成“杏”，木、白、巾结成“棉”等。有以偏旁部首与谐音字结构成字的，如人、舌构成“舍”，人(亻)、专构成“传”，木、兆构成“桃”，木、利构成“梨”等。有以偏旁部首搭配一些结体，组合成多部位的繁体字的(这类字因简化已不多了)。其他字体的结构情况，也可以此类推，从而正确理解结字的规则和方法.
可见学研结字法，应当正确理解偏旁部首的特点和作用，先学好偏旁部首的写法，以顺利地学好结字的其他方法。传说中古人学用偏旁部首的一些事迹，也足以发人深思。传说唐太宗把书幅中的“戈”旁空下来，叫虞世南代为补写后，拿给魏征看时，魏征惟独称赞“戈”旁写得好，引起唐太宗大为慨叹。又如，虞世南说，他梦见张芝传“道”字用笔法，可见虞世南曾为写好“道”字而梦寐以思过。因此，有志学书得法成家的人，应当先把字体(尤其是草书)难写的偏旁部首找出来，耐心练习，做到熟能生巧.以达到结字的完美。这既是学好结字法的捷径、诀窍.也是“结字亦须用工”的体现。
结字尤须重视体势，有势则有气，要以气势恢弘的结字形质，表现出书法的艺术性。古人都很重视字势健美，常把字势与笔法、结构合并论述。蔡A假托神授笔法说:“势来不可止，势去不可遏。”卫恒书论《四体书势》着重阐述了字体的势态。张怀灌在《玉堂禁经》中也说:“夫书第一用笔，第二识势，第三裹束，三者兼备，然后是书。”这样把“识势”列于笔法、结字之间，就是说结字的实施，无论是遵循法度规则，还是运用技巧方法，都必须考虑体势的完美，并密切结合笔法的奇妙，把字体裹束得形神兼备，“状如龙蛇”，以符合书法艺术的要求。不过，也应当知道，古人虽然常把势、法合并论述，但是并未背离“书而有法”、“势生于法”的原则。这与今人重势轻法，标新立异的议论，是有原则区别的。

上一篇：运笔常见通病下一篇：书法结字通则讲解

我要评论