河南曲剧又称“高台曲”、“曲子戏”，流布河南全省及毗邻省份部分地区，是河南第二大剧种。建立在河南方言基础上的曲剧唱腔，质朴淳厚，流畅悠扬，具有浓郁的中原乡土气息。独特的演唱技巧是构成其艺术风格的重要因素。

目前，学术界对河南曲剧的研究多侧重于音乐风格特点方面，而关于演唱技巧却未见有详细记载。草稿的《南阳地区戏曲志》中提到演唱的“十字口诀”，笔者在走访过程中发现，老艺人们对“十字口诀”的说法各不相同。作为一个初涉戏曲领域的生手，笔者从声乐的角度将其分为气息、共鸣、吐字、行腔、润腔五个方面，并对其作初步探索，以祈教于大方之家。

一、气息运用
曲剧界的老艺人们根据多年的实践经验，总结出了演唱的“十字口诀”，即“提、送、补、沉、弹、揉、断、抽、颤、嗽”。笔者认为，其中前八种应属于呼吸范畴，后两种属润腔范畴。

在这里，根据本人的理解及曲剧艺人的经验，先对这八种呼吸方法作一简单阐述。

(1) 提:这是演唱之前的准备动作，要求精神振作、兴奋、充满激情，使上下贯通，也就是提起精、气、神。也有一种说法指上行大跳时，真嗓不足，逼出假嗓，效果类似于二胡演奏中的泛音。笔者倾向于前一种说法。声乐上要求歌唱之前必须兴奋，必须使自己融入歌曲情景之中，与戏曲演唱准备动作的要求不谋而合。

(2) 送:送气或讲运气，即用有意识控制的呼吸把气储存于腹部以备歌唱。送气也是一种准备动作。

(3) 补:在短暂的时间内积蓄力量，补充吸气，然后倾泻而出，以加强节奏的明快感和变化感。在表现激动的情绪，唱词又比较密集，而旋律连绵不断进行时使用。

(4) 沉:即沉气，气沉丹田，保持有控制的呼吸以便于增大声音的宽宏度。

曲剧的演唱，强调靠丹田气的支持。老艺人们所说的“沉”意即“气沉丹田”。丹田位于人体脐下二指左右的地方。

这是演唱时气息和发音的支点。以这个部位为核心，结合胸、肋、腰、膈、腹肌等的协调配合与控制，吸气时两肋及腰部张开，膈肌下降，将气吸入并存在胸腔下部，演唱发声时，气息在腰腹部支持住，两肋及腰部继续向外扩张的同时，增加了腹肌向内向上推送的力量，这就是丹田气。一般在表现受到惊吓、忧愁或叹息的时候，沉气更为明显。