这篇文章想和朋友们聊聊曲胡定弦方面的问题。以前常听一些朋友问，曲胡定什么弦。大多数朋友都会说这个问题很简单，不就是5(so) 1(do)弦嘛。不错确实在曲剧伴奏中我们一般都是#C或C调的5(so) 1(do)定弦。既然都知道，可能朋友们就会说这有什么可说的。但是我还想从下面几个方面罗嗦一下。

一、内外弦的音高问题

一般在曲剧伴奏中，大都采用#C或C调定弦，如果#C，那么内外弦就定#G /#C，如果是C调，内外弦就定G/C。

在南阳大调曲子中一般采用A或bB调定弦，如果A，那么内外弦就定E/A，比如说夏金亭的《李豁子离婚》，如果是bB调，内外弦就定 F /bB。不过也有用D调唱的，比如说胡运荣的《小二姐思春》

在演奏其他曲子，比如说歌曲、独奏曲一般采用D调定弦，内外弦为A/D，在这种定弦下拉其他的调就需要转调来拉，具体的转调原理以后会陆续写出来。

二、内外弦音程的问题。
从音程上来看，曲胡采用的是纯四度（具体和音程相关的问题，如果朋友们不是很了解，请参考相关的乐理书籍，在此不再赘述）定弦。这与大多数的拉弦乐都不同，当然也有一些弦乐也采用纯四度定弦，比如说豫剧板胡。不过大多数拉弦乐还是采用纯五度定弦，比如二胡，京胡，小提琴等。既然有这两种定弦方案，那么为什么是这两种而不是大三度或大二度定弦呢？我觉得有如下原因，弦乐最初按照的是纯律演奏（关于纯律我在上一篇文章《关于曲胡的音律和泛音》里有所介绍），我们知道纯律是自然律，也就是其频率之间的比都为整数，这样的比率声音出来比较和谐，假设F是根音1（do）的频率，那么根据纯律的计算我们得到的其他六个音的频率如下：

音阶
1
2
3
4
5
6
7
1（高音）

频率
F
8*2/9F
4*2/5F
3*2/4F
2*2/3F
3*2/5F
8*2/15F
2F

我们发现在上面的8个，最和谐的是1和高音1。即高八度的音，其次是5，在其次是4。

也许你会问为什么是这样？
原理是这样的，5的频率为2/3F，我们将频率除以2，得到的频率为1/3F根据2倍频率相差纯八度的原理，所以1/3F即是高八度的5，从此我们可以看到，根音1的频率F和这个高八度5的频率是一个3倍的关系。同样的道理4这个音的频率是根音1低两个八度（即频率为F/4）的频率的3倍。其他的音感兴趣的朋友们可以自己推算，最后我们会发现，5这个音的频率离根音1或者其八度音频率倍数最少，其次是4，再次才是其他的音。根据里根音的整数倍越小越和谐，可以得到和1最和谐的音为5其次为4。

至此我们大概明白了为什么很多乐器采用纯五度或纯四度定弦了。但有些朋友会问，按照上面的解释最和谐的音应该是纯八度啊，为什么不按纯八度定弦呢？是的，纯八度确实是除了本音和这个音最和谐的音了，但是如果定成这样子，和用一根弦拉有什么区别？
       但是又一个问题出来了，既然纯五度最和谐，那么曲胡为什么采用纯四度定弦呢？这个问题我只能谈谈自己的看法，和大家交流。曲胡最初以伴奏曲剧的方式出现在历史的舞台，它将必然与曲剧音乐形式的表现息息相关。而在曲剧音乐中纯四度的旋律相对较多，比如哭阳调2555，5111 等等，这些四度构成的旋律。这可能和河南的方言也有一定的关系，由于本人不是研究语言的专家，故不敢妄言。 从另外一个角度来看其实纯四度和纯五度是一个八度的分解，也就是说一个纯四度的音程加上一个纯五度就是一个纯八度。比如说从1到4是纯四度，从4到高音的1是一个纯五度（二胡中A调的定弦就是4/1）。从这个意义上纯四度和纯五度实际上是一个反八度的问题，所以一般在伴奏曲剧中二胡都采用1/5定弦。