词的起法

词的“起”，是要给予足够重视的。

填词起篇不能油腔滑调的，也不能浓装艳抹的。还要避免用那些俗套的陈词滥调，令人一瞥，望而生厌，何谈美哉？词的起，讲究是是一种“开门见山”，清丽浅白，开口就让人听个明白。

这点有别于近体诗的。诗的起，虽然也有“兴起”一说，但是，诗重含蓄，重比兴的修辞技巧，在文辞上给你埋伏笔，设铺垫，然后再中而兴之，那是有章有节的铺展，而词，开门见山就可以了。

这个“开门”也别乱开，要重视一个“凝重”，不要装模做样，不显露轻浮。凝重而有神韵，则大势可成。按严羽的话说“发端忌做举止”，就是这意思。我们在前面说了，词类分为小令，中调和长调。中长调的，也称为“慢词”。对于慢词而言，它的起是有讲究的。

现在不少人做这类“慢词”，在起处多是描写景色来铺引，然后到第二韵的时候在点到题，也就是次片才进到意面。其实这不是正规的词法。慢词之起，应该立即扣紧题意，笼罩全篇。也就是说，适宜实起，而不适宜虚写，不适合泛泛地写景。起便定住题面，后面就顺势而下。

我们说起法，说的是一些常见的例子，其实，词之起法几乎没一定之规。悟得其妙时，法便无定法。有如苏子的“大江东去”“明月几时有”这样起句便笼罩全篇的，也有起意言题之后，另言他意的。还有起句之前便已经有“语意”存在的，虚拟的语已经在，而“起”只是对起接续而已，

比如李易安的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”，还比如辛稼轩的《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去”。这样的句子，看似不完整，严格讲究，前面好象缺点啥。可是，我们读来仍然能够意会。这就是词的结构的特点，很灵活。具体的修习，我们以后需要结合作品，分别研之，细推敲之，不在于掌握几个起法，而在于认识词之“起”的性质和规律。

大致上我们可以粗浅地这样认识一下：

第一、可以在开端处点出中心思想。

第二、可以从容开端，步步为营，渐入佳境。

第三、由景入情，先景后情。

第四、由情起句，再衬以景致。可以先从这几个方面考虑谋篇入句。

说起法，其实是不能独立来说的，它只是词之结构布局的一部分，要综合全篇来考虑的。刘勰在《文心雕龙》中有这样的论述：“凡思绪初发，辞采苦杂，心非权衡，势必轻重。是以草创鸿笔，先标三准：履端于始，则设情以位体；举正于中，则酌事以取类；归余于终，则撮辞以举要。”。

他这里说的，我们看做是主要是针对慢词而言，是指篇幅比较长的诗体而说。就如我前面所讲，慢词的起，取得牢笼全体的姿势，取得概貌。大的起，中间部分就不能干瘪，要饱满起来，开阖变化，鼓荡起伏而无懈可击。结尾则需要收神，做一总结，完成全篇的收口。《白石道人诗说》里有段话：“小诗精深，短章蕴藉，大篇开阖乃妙”。就是这意思，白石点出的就是题材、选材及组织成章的法旨。其中“大篇开阖乃妙”，要是就是一整体布局的全局观。

关于词的发端，我们再多说几句。常言道是“万事开头难”，词也是啊，有了好的开端，后面的结构一般也就“心中有数”了，这个起，也好比是高楼大厦的奠基石。“底儿”打好了，后面的谱写也有信心了。信心在，情绪畅，诗思词意自然有脉而舒整。

这里再参考一下龙榆生的相关讲义，他将词之“起”分为两种态势，一是“飘忽而来，奄有压倒一切的气概”，二是“故取逆势，借以激起下文所要铺写的壮阔波澜”。其实讲的就是两个不同的角度切入的问题。一个是正写，一个是反写。

当然，我们也可以自己总结出，还可以侧写，借势起势。我们在这里要注意因调而区谋划不同的起法。调的长短不同，其结构也必然不同，比如刚才说的慢词，是适合中长调的一般规律（不是死规定）。

由此，我们也可以根据体裁而分析出单起之调，适合突兀而起，精神而惊警，对起之调，就应该规整而洗炼。这里说的“对起之调”是指起句采用对仗的形式的“起”。诸如此说，可与诸君于闲暇时推而论之。

现在，再说几句题外话。我们修习古典诗歌，文言文的阅读能力是很重要的。必须要习惯文言文的通常用法，它的语言习惯和语法特点。

古典诗歌，尤其是近体诗，实际上它所使用的词汇，就是文言词汇。我们经常提到的“底蕴”二字，其实，能通顺地读懂古文，是最基本的要求。古诗词的语言风格，实际上是和文言文之精练雅致之语非常地切合。在此做一友情建议，闲时多读古文，于修诗一道，大有裨益。

词的几种起法

词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。

以双调的词为例，上一片的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”。也叫“过拍”。下片的结尾叫做“后结”，也叫“歇拍”，煞尾。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。

词的章法要紧处就在起、上结、过片、煞尾这四个地方。

词的几种起法：

词的起法要能切定题旨，笼罩全篇大意。

1、问句起：凡用问句起者，多在一问一答中表明了题旨。

金谷年年，乱生春色谁为主？——林逋《点绛唇；草》

伤高怀远几时穷，无物似情浓。——张先《一丛花令》

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》

明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头》

春归何处？寂寞无行路。——黄庭坚《清平乐》

河桥送人处，良夜何其？——周邦彦《夜飞鹊；别情》

渡江天马南来，几人真是经纶手？——辛弃疾《水龙吟》

可怜今夕月，向何处，去悠悠？——辛弃疾《木兰花慢》

2、对仗起：对仗起，一种是点明时、地、人物。另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。至于既非问句，又非对仗的起句，除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外，亦有直接点明题旨的。后者，以诗为词者最喜用之。

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮；怀旧》

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。——柳永《望海潮》

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。——秦观《望海潮》

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳》

并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。——周邦彦《少年游》

修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。——吴文英《高阳台》

词是一种叙事文体，其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的，同小说等叙事文体不同，词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。（上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文）词既是叙事文体，自免不了需要时、地、人物等叙事要素。

3、点明时、地、人物即情、景之细节片段特加渲染：

水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙》

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——王安石《桂枝香》

木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。——张耒《风流子》

天边金掌露成霜，云随雁字长。——晏几道《阮郎归》

木叶下君山，空水漫漫。——张舜民《浪淘沙》

玉栏干外清江浦，渺渺天涯雨。——李廌《虞美人》

杏花村馆酒旗风，水溶溶，扬残红。——谢逸《江城子》

睡起流莺语。——叶梦得《贺新郎》

人绕湘皋月坠时。——姜夔《小重山；赋潭州红梅》

闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。——姜夔《念奴娇》

4、点明题旨：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。——苏轼《念奴娇；赤壁怀古》‘

少年侠气，交结五都雄。——贺铸《六州歌头》

谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。——晁补之《临江仙；信州作》

正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。——周邦彦《六丑；蔷薇谢后作》

我是清都山水郎，天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天；西都作》

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。——陈与义《临江仙》

梦绕神州路。——张元干《贺新郎；送胡邦衡谪新州》

门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙》

前结是第一段意思的完结，然而在全篇来说，却只是一次短暂的停顿。

前人认为须“如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势”。（《古今词论》引张砥中语）总之是字面断，而意脉不断。要做到字面断而意脉不断，往往就得与后结有一呼应。北宋名家，往往是前结以淡语收浓情，后结径直写情，戛然而止。兹举名作二首：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！

——柳永《八声甘州》

晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。

——周邦彦《渡江云》

另一种结法，是以敲问作结，所谓敲问，就是不下断语，仅作疑问，而答案如何，尽在不言之中。如：

伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？双鸳池沼水溶溶，南陌小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

——张先《一丛花令》

宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管。倩谁唤、流莺声住？鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去？

——辛弃疾《祝英台近；晚春》

如果前后结都是同样的笔法，后结一定要比前结更深一层，更具有馀不尽的兴味。如

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？

——秦观《鹊桥仙》

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案；横塘路》

词的十二种结法

1、情结，直接写情，此种须有真性情，最难。如：

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。——晏几道《鹧鸪天》

沉思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王；柳》

多少暗愁密意，唯有天知。——周邦彦《风流子》

这次第，怎一个、愁字了得。——李清照《声声慢》

这种结法，正如况周颐所说，“此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽，而愈无尽。”（《蕙风词话》卷二）

但大多数时候，后结是用写景或引事作结，要含有馀不尽之意。以景结情如：

西风残照，汉家陵阙。——李白《忆秦娥》

当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。——秦观《满庭芳》

钟声已过，篆香才点，月到门时。——仲殊《诉衷情；宝月山作》

2、引事作结：

春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。

——苏轼《青玉案；和贺方回。送伯固归吴中故居》

恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。

——贺铸《六州歌头》

便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。

——晁补之《摸鱼儿；东皋寓居》

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

——周邦彦《苏幕遮》

东山老，可堪岁晚，独听桓筝。

——叶梦得《八声甘州；寿阳楼八公山作》

但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。——朱敦儒《水龙吟》

后结有时也采取祈愿告语的形式，这种写法往往收到出奇制胜的效果：

未老莫还乡，还乡须断肠。——韦庄《菩萨蛮》

但愿人长久，千里共婵娟。

——苏轼《水调歌头；丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由》

若到江南赶上春，千万和春住。——王观《卜算子》

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦《少年游》

不如向、帘儿底下，听人笑语。——李清照《永遇乐》

3、实景结句法

景结的好处是委婉，作者不直言自己全词要表达的情感或思想，只用一个纯景的句子，让读者去想象作者想要表达什么。

卜算子子平席上赋（宋•董颖）

春浅借和风，吹绿庭皋树。依约屏间出紫云，入阁风流处。

便做铁心肠，也为梅花语。欲去东君更挽留，巧栈烟霞路。

巧栈烟霞路——这个是怎么结的？也是实景作结。

4、虚景结句法

卜算子复自和赋第四首其五（宋•向子諲）押梗韵

千古一灵根，本妙元明静。道个如如已是差，莫认风番影。

枯木夜堂深，默坐时观省。月落乌鸡出户飞，万里关河冷。

万里关河冷——作者静夜坐在堂屋里，想像万里外凄冷的关河。这是想象中远方的景，即彼处的景，也是虚景。

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