主要角色
崔莺莺:旦
张珙:小生
红娘:旦
崔夫人:老旦
惠明:净
(张君秋)
情节
洛阳张珙赴试,路经蒲东,入居古刹普
寺,遇故相崔珏之女崔莺莺,一见钟情,向崔婢红
询问,遭其呵斥。驻军孙飞虎兵变,围寺索崔莺莺
崔夫人许能退兵者以崔莺莺婚之,张珙使僧惠明遗
友人白马将军杜确,引兵解围。崔夫人悔约,改为
妹相称,张珙求计于红娘,红娘使赋诗写意。张珙
墙夜见崔莺莺,崔莺莺责之。张珙忧愤致病,红娘
引崔莺莺至,订情;为崔夫人所知,责挞红娘,红
反诘其失信,崔夫人不得已,乃约张珙中试后成婚
张珙落第归来,崔夫人拒婚,崔莺莺出奔,与张珙
会于草桥店,夫妻出奔。
注释
1958年冬田汉就王实甫《西厢记》重加
写,以崔莺莺、张珙、红娘三人为主。后半增入长
送别,及张珙落第归来,崔夫人拒婚,崔莺莺出奔
草桥惊梦,出奔等情节。同年由中国京剧院及北京
剧团联合首演于北京,张君秋饰崔莺莺、叶盛兰饰
珙、杜近芳饰红娘、李金泉饰崔夫人、娄振奎饰惠
。唱腔上有革新。
文摘 京剧改革的田汉模式——“建设中国新的歌(舞)剧”——的主要内容是:
它的总的原则是,把握时代文化创新的主旋律,强调艺术的整体性原则,尊重、学习传统京剧艺术精神与表演技巧,致力于京剧思想性和文学性的强化,改变京剧“重人不重戏”的传统,使京剧的表演性与文学性、内容与形式达到新的统一。
它的具体做法是,以剧作家强烈的现代意识为主导,尊重、团结并引导表演艺术家,利用各种有利的环境,以新编历史剧为契合点与突破口,改革京剧的结构形式与语言形式,适当地嵌入传统折子戏精华,改造并化用传统京剧的表演技巧等。
总之,田汉以强烈的现代意识从创造新的文化的高度进行京剧改革,赋予京剧形式以极大的文学性,这使他既和亦步亦趋地适应政治需要的延安模式区别开来,也和虽有文学性但观念依然守旧的齐如山、翁偶虹等剧作家划清了界限。尽管以京剧本位来看田汉的京剧改革,还有需要完善之处,但不可否认,田汉代表了新文化人要求文化革新的愿望,形成了京剧改革的一种独特模式。http://www.xiju.net/ReadNews.asp?NewsID=570
【第一场:渡河】
(琴童挑书箱、琴、剑上。)
张珙 (内西皮导板) 扬鞭纵辔长安往,
(琴童放下担子揩汗。)
琴童 (白) 可把我给跑坏了。
相公,别那么东瞧瞧、西望望的了,快到这儿来吧!
张珙 (内白) 来了。
(张珙上。)
张珙 (唱) 春愁压得马蹄忙。
风云未遂平生望,
书剑飘零走四方。
行来不觉黄河上,
(白) 琴童,快去叫船。
琴童 (白)相公,您不是上长安应考去的么?就该朝潼关那边走哇,怎么又要叫船呢?
张珙 (白) 应试还早,先到河中去访问我那旧友杜确。
琴童 (白) 啊,您要想去瞧瞧那位白马将军?
张珙 (白) 正是。
琴童 (白) 那敢情好。您等会儿,我叫船去。
(琴童下。)
张珙 (白) 好,快去。
(张珙望河上风光,喜形于色。)
张珙 (白) 呀!
(唱) 怎不喜坏少年郎!
拍长空,雪卷千堆浪,
归舟几点露帆樯。
真乃是黄河之水从天降,
你看它隘幽燕、分秦晋、带齐梁。
浩然之气从何养?
尽收这江淮河汉入文章。
(琴童引艄子同上。)
琴童 (白) 相公,船叫好了。
张珙 (唱) 琴童牵马把船来上,
(琴童拉马上船,马嘶。张珙上船,船歪。)
艄子 (白) 相公您坐好哇!
(琴童急扶张珙。)
琴童 (白) 相公,别怕。
(张珙微笑。)
张珙 (白) 不要紧哪。
(唱) 艰难险阻只寻常。
(艄子摇船,众人同下。)